Tres horas con Holmes antes de la celda: Fielder filma lo que nadie vio

La mañana en la que se confirmó la premiere de You Can See Everything en Telluride trajo una noticia que hacía tres años y medio circulaba por debajo del ruido: Nathan Fielder, el director detrás de The Rehearsal, llevaba filmando a Elizabeth Holmes desde mucho antes de que ella cruzara la puerta de una prisión federal para empezar a cumplir una condena de once años por fraude. Lo que se vio en la pantalla, según las primeras reseñas recogidas por la prensa especializada, no se parece a nada de lo que el género documental viene entregando en los últimos tiempos, y por eso mismo me parece un material que vale la pena mirar de cerca, no solamente por lo que cuenta de Holmes sino también por la forma en que Fielder elige contar lo que cuenta.

Un acceso que parece insólito

El punto de partida del proyecto es de esos que a cualquiera que siga el caso le cuesta digerir: la propia Holmes, cuando todavía faltaban 34 días para que se hiciera efectiva su encarcelamiento, abrió las puertas de su vida cotidiana al equipo de filmación encabezado por Fielder y por el director Lance Oppenheim. No hubo comunicado de prensa en el momento del rodaje, no hubo anticipo en redes, no hubo filtración: durante más de tres años el material se trabajó en absoluto silencio, y recién vio luz cuando la película estuvo lista para pasar por la sala de proyecciones de un festival de montaña en Colorado.

Esa decisión de mantener el proyecto oculto hasta el estreno no es un capricho, responde a una lógica que Fielder viene sosteniendo en toda su obra: para él el proceso creativo forma parte del contrato con el espectador, y develarlo antes de tiempo le quitaría densidad al impacto posterior. The Rehearsal, la serie de HBO en la que lleva el ensayo de situaciones cotidianas hasta un punto donde cuesta distinguir lo real de lo construido, funcionó con esa misma premisa, y la crítica ya empezó a marcar que You Can See Everything hereda esa incomodidad productiva como propio del estilo del director.

Quién es la protagonista que vuelve al centro de la escena

Vale la pena recordar quién es Elizabeth Holmes y por qué su historia todavía pesa. Durante años fue una de las figuras más celebradas del mundo tecnológico: su empresa Theranos prometía revolucionar los análisis de sangre con una tecnología que, según sus presentaciones, podía entregar resultados a partir de unas pocas gotas obtenidas con un pinchazo en el dedo. En el pico de su valoración, la revista Forbes llegó a estimar su patrimonio en torno a los 9.000 millones de dólares, una cifra que la convirtió durante un tiempo en la empresaria más joven en alcanzar esa marca en la historia reciente de Silicon Valley. La justicia terminó por determinar que las promesas de la compañía se sostenían sobre afirmaciones falsas, y la condena a once años de prisión cayó sobre ella como el cierre de un capítulo que había mantenido en vilo a inversores, pacientes y reguladores durante más de una década.

De qué habla la película y qué dice la crítica

La sinopsis que la propia producción maneja define a You Can See Everything como una obra que arranca como un retrato íntimo de una criminal enigmática y que se transforma, en el camino, en un viaje de tres años hacia el abismo. Esa segunda parte de la definición es la que más llama la atención, porque sugiere que Fielder no se quedó en la superficie del personaje sino que tomó el acceso que tenía y lo empujó hacia un terreno donde la reflexión sobre la mentira, la construcción de la propia imagen y el peso de la justicia se vuelve asfixiante. Las primeras críticas recogidas después de la premiere coinciden en describir el resultado como fascinante e inclasificable, dos adjetivos que en el ecosistema del documental suelen aparecer cuando la película se anima a romper con las formas esperables del género.

• El documental dura cerca de tres horas y se presentó sin aviso previo en el festival de Telluride.
• Fielder y Lance Oppenheim trabajaron el material durante tres años y medio sin anuncios públicos.
• El estreno comercial en salas de Estados Unidos está previsto para octubre.
• La distribución fuera de ese mercado todavía no está confirmada.
• You Can See Everything es el primer largometraje documental de Fielder, conocido por The Rehearsal en HBO.

Lo que a mí más me genera curiosidad de esta película es justamente la tensión entre las dos puntas que abre el documental: por un lado, el nivel de acceso que Fielder y su equipo tuvieron sobre Holmes en un momento tan delicado de su vida, y por otro, la mirada que el director eligió para contar lo que registró. Son dos interrogantes que no se agotan en una sola función y que probablemente van a mantener ocupados a quienes se acerquen a la sala en octubre, cuando la película empiece a recorrer las salas norteamericanas, mientras el resto del mundo todavía espera una confirmación de fechas que, por ahora, no aparece en ningún comunicado oficial de la distribuidora.