Yoko Taro ya hizo todo lo que quería en 2003 y ahora escribe Evangelion para no perder la cabeza

En un salon del festival The Tenth Mosaic, en Tokio, un hombre con mascara blanca de cabello celeste se sento frente a Keisuke Okabe, director de Ender Lilies, y le dijo algo que en cualquier otra industria sonaria insolito: que ya cumplio su sueno profesional en 2003, cuando salio a la venta Drakengard para PlayStation 2, su primer juego como director. Todo lo que vino despues lo vivio, en sus propias palabras, como un extra. Lo que lo mantiene trabajando, aseguro, es el miedo a perder facultades cognitivas con los anos. Eso, y un guion que tiene entre manos y que conecta dos universos que a primera vista parecen no tener nada que ver: la franquicia NieR y Neon Genesis Evangelion.

Una confesion en mascara

Como es costumbre en cada aparicion publica, Taro dialogo con Okabe detras de la mascara de Emil, el personaje que lo acompanha desde NieR Automata. La imagen resulto casi inevitable para un publico que ya asocia ese rostro de ojos vacios con la voz de un director que rara vez concede entrevistas y que cuando lo hace suele convertir la conversacion en un pequeno acto performatico. Pero el contenido fue de los bajos: Taro conto que tuvo varios proyectos en desarrollo en los ultimos anos y que todos terminaron cancelados antes de llegar a las tiendas. La ausencia de un NieR nuevo no responde a falta de trabajo sino a una sucesion de titulos que murieron en silencio. Los lanzamientos mas recientes que llevan su sello, como Voice of Cards y el juego para celulares 404 GAME RE:SET, pertenecen a la franquicia pero no son una cuarta entrega central.

“Cuando me enfrento a una situacion dificil en el trabajo, me sobrepongo diciendome a mi mismo: esto es bueno para prevenir la demencia.”Yoko Taro

La frase resume la postura del director: ya no trabaja por ambition, ni por gloria, ni siquiera por la posibilidad de un nuevo NieR. Trabaja, literalmente, para no perder la cabeza. Es una declaracion extraa en una industria donde la mayoria de los creadores de su calibre sostienen que aun les queda un gran titulo por dentro. Taro dice que no. Y que, ademas, esta conforme con eso.

Evangelion, del surco a la góndola

De todos los proyectos que si vieron luz, el que mas ruido genero en las ultimas semanas fue la confirmacion de que Taro esta escribiendo el guion de la nueva serie televisiva de Neon Genesis Evangelion. La produccion contara con musica de Keiichi Okabe, compositor habitual de NieR y Drakengard, lo que mantiene intacta la collaboration entre ambos despues de casi dos decadas. Para el publico argentino que sigue la franquicia desde los primeros DVD truchos comprados en galerias del Once, la noticia tiene una ironia particular: la mano que dio vida a 2B y al cantar de Emil sera la que escriba las nuevas paginas del universo creado por Hideaki Anno. La combinacion, a esta altura, ya no sorprende tanto como confirma una linea que la industria japonesa viene trazando hace tiempo: los creadores de videojuegos pesados en narrativa estan siendo cada vez mas requeridos por el anime.

• Yoko Taro confirma que escribe el guion de la proxima serie televisiva de Neon Genesis Evangelion.
• La banda de sonido estara a cargo de Keiichi Okabe, colaborador historico de NieR y Drakengard.
• El director revelo que tuvo varios proyectos en desarrollo en los ultimos anos, todos dados de baja antes de salir al mercado.
• Aseguro que ya cumplio su sueno profesional con el lanzamiento de Drakengard en 2003.
• Trabaja, dijo, para prevenir el deterioro cognitivo: la demencia es su unico motor creativo.
• Lamento que las nuevas herramientas y la inteligencia artificial dan a los creadores jovenes una libertad que el no tuvo al arrancar.
• Los lanzamientos mas recientes de la franquicia fueron Voice of Cards y 404 GAME RE:SET, pero ninguno es una nueva entrega central de NieR.

Lo que el Estado (y la industria) todavia no resolvio

Hay un dato que sobrevuela toda la intervencion de Taro y que no es menor: la industria japonesa del videojuego sigue sin una respuesta clara para los creadores que quieren retirarse despues de haber dado todo. Taro no se queja, no pide ni reclama un seguro de desempleo creativo. Pero su caso expone algo que en Argentina tambien se conoce de primera mano: un director que entrego obras clave para una compania puede terminar, a los sesenta anos, hablando de demencia porque no tiene otra red mas que seguir produciendo. Mientras del otro lado del mundo un autor de videojuegos financie su vejez con sus ahorros o con la suerte de que no le cancelen proyectos, en el campo y en los oficios que cubrimos desde esta seccion el cuadro se repite: productores que cumplieron su sueno con la primera cosecha y que ahora siguen en el lote porque no quieren perder la cabeza, literal ni metaforicamente. La pregunta que queda abierta, y que ni el gobierno japones ni el argentino supieron responder todavia, es que hace una sociedad con los creadores cuando ya dieron todo lo que tenian para dar.